{"id":145,"date":"2015-11-10T12:57:08","date_gmt":"2015-11-10T11:57:08","guid":{"rendered":"http:\/\/www.larchivolte.fr\/?page_id=145"},"modified":"2024-02-13T22:54:04","modified_gmt":"2024-02-13T21:54:04","slug":"pastime-with-good-company","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.larchivolte.fr\/?page_id=145","title":{"rendered":"Un \u00e9t\u00e9 \u00e0 Londres"},"content":{"rendered":"\n<div class=\"wp-block-columns is-layout-flex wp-container-core-columns-layout-2 wp-block-columns-is-layout-flex\">\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<p><em><em>Compositeurs anglais de la fin du XVII\u00e8 si\u00e8cle<\/em><\/em><\/p>\n\n\n\n<p>La musique baroque anglaise est surtout connue \u00e0 travers la figure iconique du grand Henry Purcell, qui incarne \u00e0 lui seul toutes les vari\u00e9t\u00e9s d\u2019un style aussi sublime que fantasque : inventivit\u00e9 des formes, m\u00e9lancolie et puissance des affects, audaces et bizarreries harmoniques. Et pourtant, Purcell n\u2019est qu\u2019un maillon d\u2019une constellation color\u00e9e de compositeurs moins connus du grand public, dont cette estivale promenade londonienne permettra la\u00a0 d\u00e9couverte ou la red\u00e9couverte. Tous se placent au tournant du XVII\u00e8 et du XVIII\u00e8 si\u00e8cles, dans une Angleterre prosp\u00e8re et peupl\u00e9e, dont Londres est\u00a0 l\u2019\u00e9picentre politique, \u00e9conomique et artistique. A cette \u00e9poque, le style italien, comme partout en Europe, est \u00e0 l\u2019honneur \u00e0 Londres, \u00e0 travers la figure\u00a0 particuli\u00e8rement renomm\u00e9e d\u2019Arcangello Corelli ; de nombreuses transcriptions anglaises de ses sonates et concerti grossi voient le jour, justifiant sa\u00a0 pr\u00e9sence parmi les compositeurs au programme du concert. Mais au-del\u00e0 des influences italiennes et europ\u00e9ennes, le style anglais jouit aussi d\u2019une\u00a0 sp\u00e9cificit\u00e9 forte, en particulier gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019originalit\u00e9 de ses formes et \u00e0 la vari\u00e9t\u00e9 de ses effectifs instrumentaux : masques, grounds, com\u00e9dies musicales\u00a0 avant l\u2019heure et danses festives posent les jalons d\u2019un style unique qui m\u00eale la technicit\u00e9 de la musique savante \u00e0 des racines populaires, et rendent\u00a0 cette musique intemporelle et accessible \u00e0 toutes et tous.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-columns is-layout-flex wp-container-core-columns-layout-1 wp-block-columns-is-layout-flex\">\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\" style=\"flex-basis:33.33%\">\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"500\" height=\"500\" src=\"https:\/\/www.larchivolte.fr\/wp-content\/uploads\/2024\/02\/vignette_un_ete_a_londres.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-874\" style=\"aspect-ratio:1;object-fit:cover\" srcset=\"https:\/\/www.larchivolte.fr\/wp-content\/uploads\/2024\/02\/vignette_un_ete_a_londres.jpg 500w, https:\/\/www.larchivolte.fr\/wp-content\/uploads\/2024\/02\/vignette_un_ete_a_londres-300x300.jpg 300w, https:\/\/www.larchivolte.fr\/wp-content\/uploads\/2024\/02\/vignette_un_ete_a_londres-150x150.jpg 150w, https:\/\/www.larchivolte.fr\/wp-content\/uploads\/2024\/02\/vignette_un_ete_a_londres-250x250.jpg 250w, https:\/\/www.larchivolte.fr\/wp-content\/uploads\/2024\/02\/vignette_un_ete_a_londres-174x174.jpg 174w\" sizes=\"(max-width: 500px) 100vw, 500px\" \/><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\" style=\"flex-basis:66.66%\">\n<ul class=\"cartel-list\">\n<li><em>Augustin D\u2019Arco <\/em>et<em> Marie Lerbret <\/em>&#8211; bassons et fl\u00fbtes <em>\u00e0 bec<\/em><\/li>\n\n\n\n<li><em>Louise Bouedo <\/em>&#8211; viole de gambe<\/li>\n\n\n\n<li><em>Mathilde Blaineau<\/em> &#8211; clavecin<\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<p>Programme :<\/p>\n\n\n\n<ul>\n<li>W. Williams (1677-1704), Sonate en fa majeur \u00ab in imitation of birds \u00bb, 1er mouvement<\/li>\n\n\n\n<li>H. Purcell (1659-1695), Ground en mi mineur pour clavecin seul<\/li>\n\n\n\n<li>H. Purcell, \u00ab Here the deities approve \u00bb<\/li>\n\n\n\n<li>J.-E. Galliard (1687-1747), Sonate en mi mineur pour deux bassons et basse continue<\/li>\n\n\n\n<li>J. Blow (1649-1708), Sonate en trio en La Majeur pour deux fl\u00fbtes, viole et basse continue<\/li>\n\n\n\n<li>J. Eccl\u00e8s (1668-1735), The Mad Lover, air en trio en r\u00e9 mineur pour deux dessus et basse<\/li>\n\n\n\n<li>Jenkins (1592-1678), Sonate en trio en r\u00e9 mineur pour deux dessus et basse<\/li>\n\n\n\n<li>A. Corelli (1653-1713), Concerto grosso en Sol Majeur, transcription pour deux fl\u00fbtes \u00e0 bec et basse continue<\/li>\n\n\n\n<li>H. Purcell, Sonate en trio en do mineur<\/li>\n\n\n\n<li>H. Purcell, Ground en do mineur<\/li>\n\n\n\n<li>Sainte-Colombe le fils (1660-1720), Fantaisie en rondeau en sol mineur pour viole seule<\/li>\n\n\n\n<li>J. Playford (1623-1686), \u00ab Paul Steeple\u2019s ground \u00bb en sol mineur<\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Compositeurs anglais de la fin du XVII\u00e8 si\u00e8cle La musique baroque anglaise est surtout connue \u00e0 travers la figure iconique du grand Henry Purcell, qui incarne \u00e0 lui seul toutes les vari\u00e9t\u00e9s d\u2019un style aussi sublime que fantasque : inventivit\u00e9 des formes, m\u00e9lancolie et puissance des affects, audaces et bizarreries harmoniques. 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